这里面划线的地方请你看下不理解。 弗拉门戈和

【2019-07-26】

  这里面划线的地方请你看下.不理解。 弗拉门戈和弗里吉亚调式音阶结构相同吗?我怎么看不出来? 弗利几

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  这里面划线的地方请你看下.不理解。弗拉门戈和弗里吉亚调式音阶结构相同吗?我怎么看不出来?弗利几亚.就是弗里吉亚吧?.弗拉门戈是不是也是弗里吉亚?...

  这里面划线的地方请你看下.不理解。 弗拉门戈和弗里吉亚调式音阶结构相同吗?我怎么看不出来? 弗利几亚.就是弗里吉亚吧?.弗拉门戈是不是也是弗里吉亚?

  展开全部中古调式是什么语言文字?因手头资料奇缺一直没弄懂. 五. 六十年来见过的许多书, "翻译"的中文名称五花八门,叫人费解无奈。有的编著者偏玩这个"渊博",同一个中古调式

  却用几个中文称呼!我看在没能统-的情况,不妨先用李重光先生书中的称呼,因大多数的

  你提供旳音阶 6 7 #1 2 3 #4 5 6 。是混合利底亜调式,不是弗里几亜调式也不

  混合利底亜调式音阶用简谱守调唱名是5 6 7 1 2 3 4 5. 这个调式的 i---iii 级(5---7,或6---#1)是大三度,这就奠定了这个调式基本是大调性的。这个调式的 i---vii

  级(5---4或6---5)是小七度,这是混合利底亜调式的特征音程,这就使混合利底亜调式有些小调色彩。大调调性+小调色彩,所以它称为"混合"利底亜调式。弗里几亜调式旳特征音程是主音上方的小二度,称"弗里几亜二度"。这个特征音程是它与爱奥妮亜或自然小调的根本区别。如弗里几亜调式音阶 3 4 5 6 7 1 2 3 ,两个升号调固定唱名是 #4

  书上面讲的是调式外音.以及以上两首作品都采用了新疆音乐元素.都采用了小调式.并且运用了#1 #4两个变化音.这种调式十分类似弗拉门戈调式,都是6 7 #1 2 3 #4 5。

  你说的#1和#4也不是什么变化音, 它们在固定唱名中 67#1 2 3#4 5 6 ,是A混合利底亜调式的 iii 级音和vi 级音. 守调唱名的混合利底亜调式是 5 6 7 1 2 3 4 5 . 守调的 7 就是固定的 #1, 守调的 3 就是固定的 #4. 你可能对固定调唱名法, 掌握的不太熟。如 4 5 6

  注:无论是五声音阶,六声音阶戓七声音阶,音阶的开头和结尾都必须是主音。如C自然大调音阶 1 2 3 4 5 6 7 1,a自然小调音阶 6 7 1 2 3 4 5 6 等.追问那书上哪里说的对不啦?说那两个变化音是新疆特殊调式音,这种调式十分类似弗拉门戈调式,都是6 7 #1 2 3 #4 5 6,音阶结构也和弗里吉亚相同.书上说的对不啦?弗拉门戈调式是这样的嘛?追答弗拉门戈调式,我头-回听说!你能介绍介绍你所学的乐理书,书名是什么,编著者是谁,岀版社是谁吗?.感觉这本书不太正规,基本乐理书应传授教学大纲规定的内容,书中的名辞术语要规范,生辟的辞和争议很大的观点,最好不写到书中,正面传播学生应掌握的应知应会内容。事实正是书的内容不规范,叫你费解了,弄不明白了。

  二.我在回答你的笫一次追问时,己明确的告诉你 6 7 #1 2 3 #4 5 6 ,是固定唱名的 A混合到底亜调式。调号两个升号D调,固定唱名音阶是 2 3 #4 5 6 7 #1 2.由此看#4和#1不是调式变化音,而是D调的调式音。

  四.你应把调式前边的乐理内客,好好练习札实,不然到学调式了,就困难重重,难于理觧。追问这本书名(流行歌曲写作)作者:尤静波、湖南文艺出版社。

  那书上说.文中两首歌.采用小调式和那两个变化音实际上是新疆特殊调式音.对不啦?

  就你上面说的固定唱名法.D调.书上记谱也是记你上面说的明确音高.不用像首调那样推算对嘛?那D调唱奏也是 re mi #fa so la si #do re

  谢谢你.是不是太麻烦你了。你说其他都明白了。追答改革这二.三十年来,湖南省在音乐理论方面的书,质量差,自已还不觉,这就要命了。但是湖南师范大学岀的基本乐理书,不错!很好。

  D调固定唱名是 re mi #fa so la si #do re 。很好你理解了。拿这个唱各为基础,以la为主音排列起来就成 la si #do re mi #fa so la ,这就是D调自然音列上的混合到底亜调式音阶。追问那书上那个说法也是错的是吧?那(回到拉萨)这首只能说是.小调之外的.调式变化音.不能说是新疆特殊调式.对嘛?

  之前我提问那个(固定调).本来自己早就是这么理解的.而回答说什么:D调要唱奏do re mi fa so la si等.把我给搞蒙了.这不成首调了嘛!